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    灰尘自然是很容易找到的，而用来悬挂灰尘的东西，则是蛛网虫吊。

    用灰尘和蛛网，我很快就布置出心里所想的景象，如果有人进入祖屋关注尘迹斑驳的天花板，一定会认为这是因为经年累月无人打理、不疑有它。

    另外，之前被两幅石雕像迷惑得够呛，我决定再进一步挥利用一下，强化一下误导作用。

    我从挂在墙上的书包里找到几张作业本纸，然后山寨了一幅似是而非的连环画残页，把它贴在三英战吕布那一幅画像上方。

    现在看来，一真一假两幅画面，而且都是西游题材，这样看来貌似更合理一些了。

    我还特地在山寨残页上布置了一个功能残缺的隐形法阵以便掩人耳目。

    就这样喽、我对自己的工作成果还算满意。

    回到画面空间后，所做的第一件事就是下意识地抬头看天。

    这个空间仍然被阳光普照，但天空多了一些若有若无的存在

    天上似乎有丝缕状的流云絮影在逸动，不知道这是不是我布置的蛛丝虫吊投影所致？

    然后我又到了大河之源，进到石穴中，去和祖灵叙述此行的所作所为，听他的意见和看法如何。

    对于我的处置办法，祖灵的评价是“尚可”。

    能得到这样的评语我蛮开心的。

    接下来祖灵和我解释了一下，为什么西游画面会突兀地插入一幅三国。

    原来，曾祖父江恨在构建画面空间之前曾有过反复的纠结。

    在江恨看来，一部三国，表面上讲的是势力纷争、诡谲权谋，但主旨却是忠义。

    臣子对主公的忠心归附，兄弟情、友谊以及道义，是社会和道德挺立的根基。

    他当时极为推崇这种价值观，所以想要以此为基调来打造一个画面空间。

    但是后来他又改变了初衷。

    因为对比下来，在现实世界里，还是西游记里的价值观更为理实客观、残酷真实。

    江恨曾说，一路西行，遍地妖魔挡道，却都是天宫或神佛势力，这些官冕堂皇的熟面孔在暗中掣肘。

    现实世界中的艰难也大抵如是。

    江恨认为自己不得不放弃理想主义而认同现实主义，所以才有了现在这个画面空间的诞生。
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